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        《弦·談》:不同心境帶來不同變幻的《出水蓮》,其中的細膩乃精華之所在~

        中國古箏網 2021-10-07 15:30:29


        上期節目播出后,一位老師指出我的錯漏,三木稔不是小宮瑞代的父親。感謝老師指正,也向三木稔、小宮瑞代兩位老師表達歉意。這種知識性錯誤提醒我,需要以更嚴謹的態度,苛求播客內容的準確性。也懇請各位聽眾,有任何想法,都可以與我們溝通,讓這個平臺變得更好。此外,節目播出后,一位聽眾問我,尺八不是中國的傳統樂器嗎,為何介紹為日本傳統樂器?的確,尺八最初由中國流傳至日本,在日本興盛,在當今中國則近乎失傳。其中的緣由,留待以后的節目向朋友們細說。


        節目開播以來,未曾給大家介紹過傳統箏曲。并非不喜歡,正因為它是古箏的根,我一直惆悵于怎樣介紹給大家,才能更好地呈現曲子獨有的光彩。這首客家箏曲《出水蓮》,是大多數人學琴過程中都會接觸的一首曲子。

        《出水蓮》最初是流行于民間的器樂合奏曲,由羅九香先生改編成古箏曲。同為南派箏曲的客家音樂,相較于潮州箏曲,音符簡練,滑音起伏大,快板通常由減字,也就是減少音符密度,加快速度、推進音樂。

        客家流派中,幾位具有代表性的傳人,都有著不盡相同的演奏風格,和對樂曲的不同理解。在“出淤泥而不染”這一經典特性基礎上,有人認為,這朵君子之花,應當自強不息,以傲慢的姿態表達拒絕同流合污的心境;有人理解為,曲子描繪了秋天荷塘干枯的蕭瑟之景,暗喻知識分子懷才不遇,讓人不禁產生哀怨之情。不同的心境演奏,讓樂曲得以在不同情景間變幻。




        今天大家聽到的,是古箏與樂隊版本的《出水蓮》,出自客家箏曲傳人——陳安華。我們可以通過稍后的音頻,仔細分辨每一個顫、按、柔、滑,它們的音高、頻率都不完全相同;左手在做韻的過程中,并沒有加入大幅度的密顫,和哀怨的滑音。右手觸弦的輕、重、緩、急,都因為表達情緒不同產生變化,使句子中有了更多層次和呼吸的空間。其中的細膩正是箏曲精華所在。


        傳統箏曲對于現代箏樂意義何在,是值得我們深思的,感謝大家的收聽,我們下期節目再見。


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