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        一代潮丑-方展榮

        潮劇票友之家 2021-10-04 15:47:16

        潮劇《柴房會》-方展榮、吳楚珊


        ?方展榮,1948年9月生,廣東省普寧市洪陽鎮人,潮劇名丑,國家級非物質文化遺產項目潮劇代表性人物,曾任廣東潮劇院二團團長。

        中國戲劇家協會會員,中國戲曲導演學會會員,政協汕頭市第七、八屆委員,第九、十屆常委,汕頭市優秀專家、拔尖人才。

        1948年9月11日,他出生在普寧縣洪陽鎮東村一個梨園世家。母親黃青緹(1912-1996)是30年代名演員,為潮劇首位女旦,打破以往男角扮女角的傳統。因此,他自小受到藝術熏陶。

        方展榮1959年年僅11歲時被汕頭市正順潮劇團吸收為學員。

        1960年轉入汕頭市戲曲演員訓練班,接受潮劇藝術的正規訓練。

        1965年進入汕頭市青年潮劇團,1970年調進汕頭地區潮劇團,1975年進汕頭地區青年實驗潮劇團,1978年轉入廣東潮劇院一團。

        2015年12月,榮獲第二屆廣東文藝終身成就獎。


        首部潮劇電視藝術片《柴房會》影碟,自發行以來,大受海內外潮劇迷之青睞,其男女主角"潮劇丑王"方展榮、吳玲兒伉儷。方展榮現為廣東潮劇院二團副團長、中國戲協會員、省劇協理事、省藝術委員會委員、市政協常委、國家一級演員。1948年9月11日,他出生普寧縣洪陽鎮東村一個梨園世家。母親黃青緹(1912-1996)是30年代名演員,為潮劇首位女旦,打破以往男角扮女角的傳統。因此,他自小受到藝術熏陶。

        方展榮1959年年僅11歲時被汕頭市正順潮劇團吸收為學員。1960年轉入汕頭市戲曲演員訓練班,接受潮劇藝術的正規訓練。1965年進入汕頭市青年潮劇團,1970年調進汕頭地區潮劇團,1975年進汕頭地區青年實驗潮劇團,1978年轉入廣東潮劇院一團。他在"無丑不成戲"的潮劇舞臺上,活躍了30多個春秋,演出了50多個不同的舞臺藝術形象(連同話劇、小品等共塑造逾百個人物)。?李天福,《絳玉摜?》的平君贊,飾演踢鞋丑的有《十五貫》的婁阿鼠,《張春郎削發》的半空等。除了為主飾丑角以外,又飾演生角, 如《雙槍陸文龍》的陸文龍;《小刀會》的劉麗川,《趙氏孤兒》的韓將軍,《八寶與狄青》的狄青,《王熙鳳》的賈璉,紅生戲《華容道》的關云長。

        1988年光榮加入中國致公黨。2000年出版個人著作《潮丑藝譚》。

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        ? ? ? ??他在"無丑不成戲"的潮劇舞臺上,活躍了30多個春秋,演出了50多個不同的舞臺藝術形象(連同話劇、小品等共塑造逾百個人物)。 《絳玉摜粿》的平君贊,飾演踢鞋丑的有婁阿鼠,關云長。

        ? ? ? ? 方展榮善于承先啟后,讓潮丑藝術更上一層樓。他向蔡錦坤學習被稱為潮劇"三塊寶石"之一折子戲《鬧釵》,把蔡錦坤從潮劇名丑謝大目師承下來,又經過提煉的扇子功學到手,成為潮劇扇子功頂尖劇目表演的又一代傳人。他又從李有存學習演《柴房會》這個歷演近百年的名丑劇目,經過名丑郭石梅、名編劇魏啟光和盧吟詞的整理加工提煉,增加驚鬼溜梯等情節,使之成為唱做俱佳的潮劇精品。此后10多年間,他以上述劇目隨團到潮汕、北京、上海、廣州、杭州、深圳、福建、梅州,和東南亞國家(泰國、馬來西亞、新加坡)、香港、澳門等地區演出,所到之處,傾倒觀眾,有口皆碑。

        ? ? ? ? 方展榮善于挖掘人物內心世界,并在外形動作上予以深化,使人物性格更加鮮明?!恫穹繒返囊巫庸吞葑庸Ρ硌?,與《鬧釵》中的扇子功,有異曲同工之妙。特別是與人物情緒發展結合得十分貼切。如李老三被女鬼莫二娘緊跟,驚得走投無路時,見屋角有梯,急忙沿梯上爬,一步一慌,他爬到半梯失足,從梯上滑了下來,莫二娘要上前扶他,李老三卻以為女鬼要捉他,更驚,又急速攀梯而上。這是高度活用技巧的丑角杰作。

        ? ? ? ? 他不僅演技高、相貌俊,而且聲腔亮,演唱藝術能博取眾長而自成一格。他有一副渾厚明亮的嗓子,以實聲演唱,揉合假聲,在十二度音域以內,高音區用假聲,中低音區用實聲,真假混合,交替行腔, 別具情趣,高唱低吟,皆有韻味,形成方展榮丑腔風格,人稱"方派"。 他在演唱李老三唱的"我的、我的、我的……我的冤鬼魂"一句時, 既繼承歷代名丑演唱的特色,又發展為琶音下滑,使音樂形象更具人物性格,又收到音樂美的特殊效果。

        ? ? ? ? 他有高超的戲藝,又有高尚的戲德。經常帶隊到各地農村、海島演出,又到國內外義演募資贊助公益事業,還多次參加省、市迎春聯歡晚會和國際潮劇藝術節表演。他參加過市教育基金籌募、扶貧募捐、 賑災募捐和各種義演,十年間,他應邀到過汕大、福建藝校、汕頭藝校、市藝員培訓班講課,以及到新加坡戲曲學院舉辦《潮丑表演藝術》講座,又到汕大和市區金砂小學、實驗小學表演,為學生們講述行旦演藝及打擊樂器的基本知識。

        ? ? ? ? 他主演兼導演的劇目已有逾12部被錄音、錄像發行海內外,已榮獲廣東文藝最高獎魯迅文藝獎戲劇表演獎等9項大獎,1997年又到北京參加全國108名德藝雙馨會員座談會。

        ? ? ? ? 全國政協主席李瑞環、全國人大副委員長王光英先后蒞汕視察,觀看演出后都給予很高的評價。曾受到省政府記功,“中國第六屆金唱片獎”。三臨泰國演出獲得“最佳藝術獎”,海內外多家報刊均載文評價其藝術特點和風格。代表作《柴房會》被中國藝術研究院錄像收藏,多次被邀往汕頭大學及福建等地藝校作“潮丑表演藝術”的專題講座。其撰文《表演與欣賞》和論文《談潮劇丑角藝術》發表于《新舞臺》、《戲曲藝術》。專著《潮丑藝譚》由中國文聯出版社出版,國畫作品《魚樂》被收入《“太陽杯”中國書畫名家優秀作品選集》;《海闊天空》被收入2001年《兩岸書畫名家精品集》、部分作品被地方博物館收藏。主要生平事跡被收入《當代戲曲表演藝術家名錄》、《中國文藝家傳集》、《潮汕人物辭典》。


        ? ? ? ??2006年2月23日,農歷丙戌年正月廿六日,晚:“春滿花城潮劇晚會”舉辦

        為了讓出席廣東省兩會的人大代表、政協委員了解潮劇,領略潮劇的魅力,廣東省文聯、廣東省海外聯誼會、廣東省戲劇家協會、廣東省潮劇文化發展基金會在廣州友誼劇院舉辦“春滿花城潮劇晚會”。

        ? ? ? ? 臺晚會是首次由廣東潮劇院、潮州市潮劇團、揭陽市小梅花藝術團等3個單位聯袂演出。晚會由老、中、青、少4代人共同演繹,既有名滿海內外的“潮劇第一丑”方展榮登臺獻藝,又有在廣東省戲劇演藝大賽獲金獎的張怡凰、鄭舜英。此外,還有在全國“少兒戲曲小梅花薈萃”活動勇奪“金花”稱號的黃曉佳、吳澤霞、陳佳佳等演員參加演出,其中最小的演員年僅6歲。

        ? ? ? ? 演出以氣勢雄壯的潮州大鑼鼓開場,期間既有詼諧幽默的蚯蚓歌《桃花過渡》、《托媒選婿》等潮劇傳統劇目,又有《齊王點將》、《十八相送》等潮劇優秀移植劇目,還有新創作的潮劇現代戲《江姐》等片段,晚會在潮曲大聯唱《人文薈萃》中結束。

        ? ? ? ? 2006年5月27日,農歷丙戌年五月初一日,晚:丙戌詩人節嶺海詩社中信度假村雅集舉行

        ? ? ? ? 汕頭市政協嶺海詩社在濠江區龍虎灘中信度假村舉行“丙戌詩人節嶺海詩社中信度假村雅集”。潮劇院著名藝人張長城、方展榮、蔡明暉、孫小華,潮劇名角林初發、張怡凰等應邀為現場詩友清唱了精彩的潮劇經典唱段,將本次雅集推向了高潮。書法家們則同場在書臺上揮毫潑墨。

        2006年9月9日,農歷丙戌年閏七月十七日,19時45分:廣東潮劇院三團慶祝潮陽會館80周年赴新加坡演出第一天


        藝海寫風流

        ? ? ? ? 在汕頭潮劇界,有一位讓潮汕老百姓和廣大戲迷們耳熟能詳且津津樂道的著名演員,他就是潮劇表演藝術家、國家一級演員、廣東潮劇院二團團長方展榮。

        ? ? ? ? 為紀念毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》發表60周年,由省戲協、汕頭市委宣傳部、廣東潮劇院聯合主辦,廣東潮劇院演出的“方展榮潮丑表藝術專場”將于5月23日晚在汕頭市謝慧如潮劇藝術中心隆重獻演。演出前夕,記者專程走訪了方展榮,了解這位藝術家所走過的人生道路。


        藝術之道 艱辛跋涉

        ? ? ? ? 算起來,方展榮從藝44周年。44年,方展榮是“一步一個腳印”走過來的?!傲鞫嗌俸?,出多少成果”,他這樣說。

        ? ? ? ? 1959年夏的一天,一個從普寧洪陽來的男孩赤著腳走進揭陽榕城戲院找他在劇團工作的大哥,劇團團長饒恕慧眼識珠,從他宏亮的噪音里看到他身上潛在的藝術天賦,從此汕頭正順潮劇團又多了一名小學員,11歲的方展榮拜陳大筐為師,開始學習“刺梁”、扇子功等潮劇基本功。

        ? ? ? ? 隨后,他進入汕頭市少年戲曲訓練班學藝,師承陳大筐、楊其國、楊江全,專攻潮丑,此期間,他大量觀看曲藝、話劇等演出,汲取其他劇種的養分,還曾與著名武師陳木龍一起到廣州京劇團學藝,觀摩該團的演出?!拔母铩逼陂g,方展榮先后在汕頭市、汕頭地區青年實驗潮劇團、汕頭地區潮劇團當演員,演出了《江姐》、《杜鵑山》、《沙家浜》等現代戲,奠定了較好的藝術功底。

        ? ? ? ? 1978年,開始復排傳統劇目,方展榮得到潮劇名丑蔡錦坤、李有存傳授,虛心學習,勤學苦練,潮劇折子戲《柴房會》、《鬧釵》等一炮打響,深受國內外觀眾好評,1979年至1980年在泰國演出期間,受到泰國國務院院長(總理)、外交部長等親切會見,泰國國家電視臺現場采訪并錄相。

        1987年,方展榮赴北京參加首屆中國藝術節,演出了《張春郎削發》、《柴房會》等劇目,受到首都觀眾高度評價。其間,他還不忘拜師學藝,向中國戲曲學院副院長、《戲曲藝術》主編紐驃學習《訪鼠》,觀摩京劇藝術家袁世海、葉少蘭、李維康、劉長瑜主演的劇目。

        ? ? ? ? 1995年,他率團赴上海演出《無意神醫》、《柴房會》、《鬧釵》等,參與“白玉蘭獎”的角逐,演出期間,他天天注射青霉素,帶病堅持工作,演出獲得巨大的成功。同年,《柴房會》赴北京參加全國中老年戲曲匯演,獲“牡丹獎”。這一年,他被評為汕頭市優秀專家、拔尖人才。

        ? ? ? ? 1996年方展榮晉升國家一級演員,主演《無意神醫》獲上海第七屆“白玉蘭獎”男主角獎;獲第五屆“魯迅文藝獎”;9月赴深圳主演《秦香蓮》等劇。1997年底他參加全國文聯文藝家協會《德藝雙馨》大會被評為《德藝雙馨》會員。1998年主演《老兵回鄉》一劇獲廣東省委宣傳部“五個一工程”獎和“曹禺文學提名獎”;導演《秦香蓮》、《翁萬達》、《大河情》等劇。?

        ? ? ? ? 1997年,他與吳玲兒主演的《柴房會》由中國戲劇家協會拍攝成潮劇首部電視藝術片;同年,在中國文聯《德藝雙馨》大會上,他被評為《德藝雙馨》會員,受到中央領導的接見。

        ? ? ? ? 1998年,他主演的《老兵回鄉》一劇獲省委宣傳部“五個一工程獎”和“曹禺文學提名獎”,并擔任“廣東省第二屆戲劇表演藝術大賽”評委。

        ? ? ? ? 1999年10月24日,新編潮劇《葫蘆廟》在汕頭潮劇藝術中心慧如劇場演出,方展榮在劇中飾賈雨村,演出好評如潮,大獲成功。

        ? ? ? ? 2012年6月28日于香港榮獲「中華名人錄?」之「卓越華人獎」。


        藝術表演 爐火純青

        ? ? ? ? “潮丑,是潮劇的戲魂。潮丑藝術是一個色彩斑斕、妙趣橫生、靈活多變的天地”,“潮劇丑角是飽含著鮮明的潮汕地方特色和鄉土人情的藝術形象”,這是方展榮對于潮丑的一個總結。

        ? ? ? ? 在四十多年的藝術實踐中,方展榮塑造過的角色不計其數,然而“潮丑”是其中最為光彩奪目的。從《鬧釵》中的胡璉,到《柴房會》中的李老三;從《訪鼠》中的婁阿鼠,到《無意神醫》中的張無意,個個栩栩如生。有專家評價,方展榮演丑角的成功之道,最主要在他的表演藝術上。在《柴房會》中,他充分展示了他的“椅子功”和“梯功”,把“功”的表演與人物內心世界的體現和性格塑造結合起來,使作為平民既善良又膽小的李老三的形象十分生動而可信。再加上方展榮那滑稽的眼神,詼諧的表情和情景交融的唱念功夫,更讓觀眾看得如癡如醉。他獨創的梯子倒溜等技巧,更是人物心理外化的經典之作,令滿臺生輝。

        ? ? ? ? 除了“椅功”和“梯功”外,方展榮的絕活兒還有“扇子功”,這一絕活兒是演《鬧釵》時向名師蔡錦坤學的。1978年時,方展榮才剛剛出道,家中宿舍狹小,為了練功,他把家具挪在一邊,騰出地方,一有空就練起來,有時一天練三場,整整堅持了10年!如今他飾演的“小公子”胡璉出場,只見他一邊撩著長衫走矮步,一邊用一只手指頂著一把折扇如車輪般旋轉。上海戲劇家陳云發評論道:“一把扇子在他手里,簡直是變魔術一樣,用得出神入化?!?/span>

        ? ? ? ? 方展榮不但形象表演上形神兼備,其唱腔藝術也達到很高的藝術境界?!恫穹繒分欣罾先怯谩盎ㄉ嗤潞淼跚弧奔记沙龅膸资畟€“我的,我的,我的……”以及《無意神醫》中的“但求無疚存心胸……”的那一段長達10分鐘的唱腔都是其唱腔藝術上的神來之筆。他的聲腔是高吭明亮的“雙拗天聲”,經過不斷的探索磨煉,使這種聲腔更加蒼勁明晰,很有穿透力。他還在傳統唱法基礎上吸取美聲唱法和兄弟劇種的營養,使唱腔更具有時代氣息。在《無意神醫》、《古琴案》、《訪鼠》等唱段中,這些唱腔上的特點都得到了淋漓盡致的發揮,既輕快俏麗又圓潤莊重,既高昂激揚又婉轉低回,韻味十足,魅力無窮。

        ? ? ? ? 廣東潮劇院藝術研究室副主任林克這樣評價方展榮的表演藝術:他藝術功底非常扎實,已達到爐火純青———“藝海竟自由”的地步。方展榮出演的劇目非常多,飾演的角色、人物也非常豐富,人物性格也多種多樣,表演風格詼諧、幽默、隨意,深受老百姓喜愛。同時,他又非常樂意向其它劇種,特別是丑行學習和借鑒,拓展自己的視野,他還勤于筆耕,將自己的藝術實踐加以總結,寫出一篇篇潮劇理論文章,出版了專著。

        ? ? ? ? 如今,方展榮又將這些技藝和“絕活兒”傳授給了他的弟子們,在他的悉心輔導下,新一代的“小李老三”、“小張無意”們茁壯成長起來,他們挑起了潮劇藝術明天的大梁。


        藝德風范 有口皆碑

        ? ? ? ? 方展榮的藝術植根于深厚的群眾土壤之中,又服務于廣大群眾。他每年下鄉演出的場次都有近百場,足跡遍布粵東和海陸豐、深圳等地。他多次訪問港澳臺地區及國外,其精湛的潮劇藝術均在當地引起轟動,傳為美談。

        方展榮的藝德和敬業精神也深為人們所稱道,不論是為國家領導人或為華僑演出,還是為窮鄉僻壤的農民演出,方展榮都一樣地投入,一樣地唱好每臺戲。記者曾隨潮劇院二團赴潮陽市陳店鎮演出,所到之處,鄉親們都奔走相告:“方展榮來了!”傍晚,更早早到戲棚前“占位”。當方展榮的丑角出場時,全場掌聲雷動,歡聲笑語不絕。那一晚,他上臺連續表演兩三個小時,騰挪滾打,十分認真,當回到后臺時,已是大汗淋漓。當有人勸他,年紀大了,不必每次都上場時,他卻說,“不行,我不上場,鄉親們不滿意”。

        ? ? ? ? 方展榮說,他的人生準則是“實話實說,實事實做”,他的每一份成功都是在辛勤的汗水中拼搏得來。


        ? ? ? ? 中國人的幽默感,是與中華民族的歷史一樣源遠流長的,我國古代的諸子寓言、民間笑話,有機智敏捷的諷喻、譏刺,有詼諧俏皮的嘲弄、調侃,融匯著幽深的哲理,淋漓盡致地表現人民的巧智奇思,成為民族幽默感佐證。即使在其他藝術形式或民間娛樂中,如戲曲中的丑角人物。方展榮師承李有存和蔡錦坤,加上他自己的努力,終于成為潮劇的知名丑。他所扮演的胡連、胡知府、胡圖、李老三、半空和尚等,仍能找到民族幽默感的種種表現。揉合在潮汕的風情習俗中形成潮丑式的幽默感。


        幽默三部曲

        ? ? ? ? 幽默,包含三個環節,也即幽默三部曲:

        ? ? ? ? [制造懸念]方展榮繼承了潮丑的特點,一出臺就帶戲制造懸念。風趣詼諧的眼神眉韻,滑稽逗人的舉手投足,顯露個性的說詞道白,好象在啟人思忖:”你知道我要干什么嗎?看吧,我有故事要告訴你,讓你忍俊不禁、笑口常開?!?/span>

        丑角的表演常把”欲知后事如何”的懸念拋給觀眾之后,便”欲擒故縱”的做戲,把觀眾置于”請聽下回分解”的情緒意念中跟著”入戲”。

        ? ? ? ? [著力渲染]懸念使你產生追根尋源,究其結果的興趣和要求,但丑角的著力渲染,是有意使你不能一下子識破懸念,有意讓你置身于”五里云霧”之中,讓你從容看他淋漓盡致做戲,撲朔迷離施展演技。李老三”驚鬼”的表演淋漓盡致,胡連鬧釵的扇功撲朔迷離,半空和尚的念珠在空中打轉,胡圖官長辦案的陰陽怪氣,胡知府的”官場孔明”機關算盡……這些濃墨重彩的渲染,使幽默感象球一樣不斷膨脹,象相聲的”包袍”一樣越來越大、越墊越高,準備著一旦甩響爆發笑聲。

        ? ? ? ? 潮丑表演,笑料疊笑料,噱頭生噱頭。之所以能如此,是因為充分認識什么是引人發笑的事物,更因為掌握了表現這些事物的能力:幽默詼諧的表演。

        ? ? ? ? [反轉突變]撲朔迷離的渲染,使你難下定論,懸念未得一解,但”反轉突變”,出現的結局又完全出乎你的意料。李才老三”驚鬼”的結局,反而突變為”憐鬼”;鬧釵的胡連本欲鬧出妹妹的丑事,結果反轉鬧出自己的丑行來;出家人的半空和尚,左忙右亂地竟參予一樁紅塵奇緣;胡圖官長胡胡圖圖辦案,反轉出現明晰公正的判斷……方展榮師承李有存蔡錦坤師傅的功夫,處理反轉突變,瓜熟蒂落,水到渠成。戲文引著人物走,人物引著觀眾的心目走。表演軌跡牽動著觀眾的心理變化、情感想象,結果是出乎意料的使人嘩然。


        幽默面面觀

        ? ? ? ? A、 詼諧的言談舉止:這是構成幽默氛圍和極富幽默感的表演。胡連那”面上有些墨氣,肚里白得周全,讀書如牽鬼上劍,飲酒似車水灌田”的詼諧剖白和他那撩著項衫,走著矮步的滑稽舉止,都是幽默的外形化。加上演員手上花樣百出的扇子表演,能旋能溜,可絞可拋,輪扇招搖,沖天扇得意忘形,方展榮師承中有所創造,表現一個俏皮的人物。

        ? ? ? ? B、滑稽與幽默相生相長:潮丑善于從劇中人物事件中提煉、創造幽默表演。如李老三”驚鬼”的凌空倒撲虎是方展榮之一創造,同時又繼承了李有存的桌子搶背、滾竄床底、鉆奇跨椅梛椅,滑梯勾梯蹲梯等動作,幽默孕育著滑稽,滑稽使幽默爆脹,炸出笑聲。

        ? ? ? ? C、雋言妙語比喻夸張:潮丑的俏皮話兒一串串,有雋方妙語讓人解頤,有雙關反語讓人品味,有比喻夸張讓人動容。潮丑這些語方特色,在方展榮表演中用得比較好。這些語言的奧妙在于”言非即是,說是若非?!保ā妒酚洝せ袀鳌罚?/span>


        幽默滋味色彩

        ? ? ? ? 方展榮扮演的半空和尚和《桃花過渡》中渡伯,有怡然自樂的情趣,具有哲理與智慧,味道是甜飴的,情調是暖色的。

        ? ? ? ? 他的”李老三”,幽默感中的善良無辜,一絲絲傷感情愫,有苦澀之味,色彩是淡淡愁霧的沉沉遐思。

        ? ? ? ? 他表演胡連的幽默,所引起的笑聲是批判性的,滋味是辛辣的。這是一種黑色的幽默,是畸形的、病態社會的特產。

        ? ? ? ? 方展榮的幽默感,既是來自于客體:劇中情節和人物性格的昭示,也是來自于主體:演員的創造個性特色。如果說,趙樹理的幽默是”山藥蛋式”的,錢鐘書的幽默是”學者式”的,那么,從方展榮的應工于項衫丑、裘頭丑、踢鞋丑的表演體系來看,他應屬”市井式”的幽默。


        貧窮輟學

        ? ? ? ? 方展榮母親從10歲就賣身于老玉堂春班做戲,22歲嫁到洪陽鎮。我的大兄8歲就開始到正順香班求師學藝,他一生賣身戲曲。我母親有很多師父、師兄、師弟分布在潮劇各個戲班,如正順、玉來、普寧、澄海等潮劇團,這些劇團都有我母親裙帶關系的人。我從5歲就開始喜歡看潮劇。在家鄉看潮劇的情境非常有趣味,小孩不用門票,一般沒有座位。我經常蹲在舞臺下的一角看戲,有時看到疲勞就睡,醒了再看。我就是在這樣的氣氛下對潮劇產生了潛移默化的感情。真正踏上戲曲道路是在1959年,當時我剛好要讀小學三年級。那時學費是二元錢,家里沒錢給我繳學費,母親讓我去找在榕江劇院做戲的大兄。一位朋友騎單車帶我去了榕江劇院,我看見大兄在舞臺架頂很高的地方,我說:“大兄我來了?!彼f:“你來有什么事?”我說:“沒錢繳學費,母親讓我來找你”。其實,我大兄當時的處境是非常困難的。他聽我說后,眼淚直流下來,雖然學費只是二元錢,但在當時五元就可以維持我一個月的生活費用,所以,二元對我們來說是個大數額。汕頭正順潮劇團的團長看到這種情況,很受感觸,他讓我過去考考看,聽聽我的聲音如何。當時,由一位老師傅拉著弦給我伴奏,團長聽我唱后,就說:“好啦好啦,你明天就去移戶口?!边@樣,我參加了汕頭市正順潮劇團。


        艱辛學藝

        ? ? ? ? 入團后我學習了半年老丑,因為我天生活潑好動,所以師傅教我很多戲。半年后,團長又辦起一個學習班,叫汕頭市正順少年戲曲訓練班,他送我進去學習。進學習班是在1962年2月,一直到1964年2月我才畢業。在這幾年中,老師對我們的教學非常認真,也很嚴格。我在班里的成績算差不差,也算不上好。我是班里最末一個參加少先隊員,最末一個參加共青團員的,但因為我學藝很刻苦,當時實行5分制,我都能得滿分,而且我和班里的老師、同學都相處得很好。

        ? ? ? ? 說起練功練戲是非常痛苦的過程。比如練跑,我一天跑步兩次,每次45分鐘。練跳,就是跳過“椅條”,每次也要跳45分鐘,“跳”對在舞臺上從上跳下、出臺、翻跟斗都是非常關鍵的。練唱、練靶子每次也要練45分鐘。翻跟斗、壓腿、下腰、抬腿、踢腿都是練到無法蹲下來大便,腰腿疼得無法忍受。有些同學受不了就申請退學,確實是太苦了。其中,我們最怕的動作是下腰,因為老師經常是硬壓,壓得我們眼淚直流,這是過去的事,學校老師都沒有采取這種教學手段。還有我們同學之間在練甩槍、踢槍都練到腳腫,你們別看舞臺上踢槍、甩槍非常輕松,其實很艱苦,演出之前我們常常練到無法正常行走。由于當時剛好是在1960年前后經濟困難時期,生活非常艱苦,我們每月只有3元的費用,很多學員都因為營養不良而出現腳氣病。


        滑梯風波

        ? ? ? ? 方展榮從1963年開始演李老三,這戲最辛苦的一個動作是練滑梯,常常練到鮮血直流,但仍然要練。1987年,有一次我在炮臺戲院演《八寶與狄青》的狄青,戲中有很多武打動作,演到中間我的腳突然扭傷,無法行走,同事想幫我治療,可是鑼鼓聲仍在響,我也就強忍劇痛繼續演下去。當下臺時我的腳紅腫,全身發熱,單位通知我愛人過來護理。五天后我又要到廣州參加廣東民間首屆藝術節,表演《鬧釵》、《柴房會》劇目,這些都有滑梯表演。我只能邊治療邊排練,在持續五、六天的藝術節中我每天都要練滑梯。醫生對我說:“你這只腳如果不休息下來徹底治療好,將來可能要殘廢?!?/span>

        從來沒有真正休息過,腳疼了都是靠打封閉針、上藥后繼續上臺演出。演戲的時候我忘乎所以,但演完戲之后非常痛苦,因為沒有徹底治療好這只腳,留下后患,腳疼病經常發作,疼得不能行走。記得有一年國慶節,我表演《柴房會》給江南五省的客人看,當演到滑梯時,我從梯頂摔下來,鼻腔大出血,馬上走向臺后。幸好觀眾中有一位醫生,我叫人請他給我治療,我對他說:“醫生你別的事不要管,請你馬上給我打支止血針?!贬t生說:“你這個樣子不能再繼續演下去?!贝蛲曛寡樁昼姾?,我又堅持把戲演完。


        正副團長

        ? ? ? ? 方展榮覺得挑這個擔子是對我的一種鍛煉,人家都說我性子太直,不適宜當領導。我當副團長的六年里,我和團長合作得非常愉快,他是我的同學,我是他的師兄,他是導演,我是演員,他性格剛柔,我性格暴躁,許多人都說我無法在他手下工作。但我們合作得很好,我認為我當副手,從心里到行動都應認清自己的位置,應多尊重他,事情就好辦。比如,正副團長出門辦事,許多人都認識我,而不認識團長,這時我就會主動向人家介紹說,這位是我們廣東潮劇院二團的正團長,名字叫郭楠。

        ? ? ? ? ?2000年我剛上任團長時,團里就有14位藝術骨干調到一團去工作,我只好對團里現有的演員進行嚴格的培訓。我既要當演員、導演,還要當領導,很辛苦。因為當上正職,責任重大,有很多事情都要我親自處理,有時要走群眾路線,有時要走獨斷專行。了解我性格的人原來估計我這個團長最多只能當一年,但這幾年我總算熬過來。

        幸福家庭——事業成功的支柱

        妻子是《柴房會》中扮演二娘的吳玲兒

        為了家庭,妻子放棄了自己美好的事業

        理解、寬容、忍讓,是他們夫妻和睦相處的法寶


        賢妻玲兒

        ? ? ? ? 方展榮的夫人叫吳玲兒,她是國家二級演員,如果讓她繼續深造下去,可能會比我更成功,因為她有很多優越的條件,她的身高、形象、聲音和家庭背景都很好,她是姚璇秋的學生。這些對她的事業是非常有利的,但是她都放棄了,我要感謝她對我的支持。

        ? ? ? ? 我們是同事,也是搭檔,《柴房會》中的二娘就是她扮演的。她最喜歡看我演丑戲,經常笑得哈哈叫。我在排練《鬧釵》的過程中她以為我“精神有問題”。我表演《鬧釵》時,她笑得蹲在地上,也許是日久生情吧。吳玲兒演《陳三五娘》是三線的五娘,姚璇秋是一線的五娘,但許多觀眾都認為吳玲兒演五娘比一、二線演員更適合,她演這部戲非常成功,從舉止、說白等都演得很順。在導演《陳三五娘》時,很多地方還要向她請教。她為了家庭,放棄自己的事業,確實有點可惜,這是她經過了一場激烈的思想斗爭后才決定的。

        應該感謝她,她把這個家庭處理得非常好,我可以說是沒有后顧之憂。有時我下鄉到深夜二、三點才回家,她沒有半句怨言。由于工作原因,我對家庭沒有太多的關心和照顧,這是我的缺點。


        和睦相處

        ? ? ? ? 方展榮的玲兒性格非常倔強,表面上看,她是賢妻良母型的、很隨和,但在家里她是“雞母在企寮”。有時因為小孩的教育問題,我們會產生矛盾,我長年在外奔波,因為交際廣泛也會產生一些矛盾。解決這些矛盾,我認為首先要雙方自覺去平衡,要學會忍讓,不然矛盾會升級。這二、三年來,有一次我病了整整一個月,連續四十多天輸液,在病期間,我沒有告知任何人,我每天堅持排練,堅持輸液,有時半夜二、三點我還到醫院做透視檢查。因工作勞累,心情很壞,我在家里情緒不穩定,有時會亂發脾氣。我在單位遇到一些不愉快的事情,回家后也難免會發脾氣,比如進門換下來的衣服亂扔,將自己關在房間里發悶、發牢騷等等,這些事情她都能理解,沒有責怪我,還常常陪我看電影、說說話、想盡辦法讓我消消氣。

        ? ? ? ? 覺得一個家庭的組成最重要是理解,因為我所接觸的不單是男性,女性也不少,比如下鄉演出時,有些女性都喜歡和我照相,這些現象在玲兒看來都無動于衷,她理解因為我是一個名人,這些現象是很正常的。但最主要是自己應站穩立場,在我們之間沒有什么可懷疑的。玲兒也一樣,她很美麗,也是一個素質很高的女性,有很多男性和她交朋友,甚至追求她,這都是很正常的現象。這些我們都能互相理解。


        家庭理財

        ? ? ? ? 我們在1986年10月1日結婚。其實玲兒不應該嫁給我這個丑角方展榮,因為海內外有很多男性在追求她,包括當官的、有錢的。但現在回頭來看,這十多年來,她的生活過得很幸福,我們夫妻之間的關系還是不錯的。我現在的一切收入全部上繳給夫人,我不知我每月有多少報酬。有時我跟她開玩笑說:“玲兒,我在外面掙錢,我把錢拿回家,你得八成我得二成,我人在外面也應該有幾塊錢可花啊?!蔽覐膩聿桓缮嫠ㄥX,就是過去生活艱苦的時候我也不過問她花錢的情況。

        ? ? ? ? 我知道我長得很丑,但我性格開朗,喜歡玩,她選擇我,我認為她這個人比較講究實際。我曾問過她:“玲兒,你當時是怎么想的,為什么選擇我?”她說:“我當時看出你這個人將來如果事業能成功,掙到錢,你一定能照顧好老婆和孩子?!爆F在她還是這樣說。


        教育孩子

        ? ? ? ? 一個藝術家有這樣美滿的家庭是很不錯的,玲兒常常教育孩子說:“你爸爸將來老了,你應該孝順他,要經常夾菜給父親吃?!边@句話雖然樸素,但很有情味,我聽后非常歡喜?,F在的孩子很難教育,對孩子的教育要求不高,拿一本唐詩三百首,要求孩子每天寫一首詩給我。不管如何,文化基礎一定要打牢,這一點我深有體會,就是因為文化基礎差,現在寫起文章來總是離不開那幾句話,這是我最大的遺憾??傊?,事業能否成功,家庭的支持是非常關鍵的,現在事業已成功,更希望家庭能更和諧。


        ? ? ? ??藝術必須帶給人們所需要所喜歡的享受,才算是藝術。

        ? ? ? ? 丑角,是惹人喜愛的舞臺滑稽藝術形象。潮劇丑角是飽含著鮮明的潮汕地方特色和鄉土人情的藝術形象。

        ? ? ? ? ?潮丑,是潮劇的戲魂。潮丑藝術是一個色彩斑斕、妙趣橫生、靈活多變的天地。我在這個天地里學習、表演、探索了二十多個春秋,我愛我之所愛,無怨無悔,感情之深,實是難以言喻。


        潮丑藝術天地

        ? ? ? ? “潮丑應工技藝絕”(方烈文語),所扮演的人物多種多樣,上至帝王將相,下及三教九流。真是七彩的生活,人性的萬花筒,世態的描繪,情趣的展示,應有盡有,賞心悅目。

        ? ? ? ? 丑角的表演,需要演員有高度的想象力,要分析各個不同人物的心理特征。

        ? ? ? ? 做好這門學問,一靠“戲性”——一種天賦的氣質。俗話說:“什么材料作什么器?!睉蛐允茄輪T擔任行當的秉性,誰最適合在這一特殊的藝術天地里表演,選擇是嚴格的,淘汰也是無情的。二靠“悟性”——一種實踐中的所得、所悟。三靠“忍性”——堅忍不拔、持之以恒、經得起磨練和批評的精神。

        ? ? ? ? 潮丑藝術是一個特殊的舞蹈天地。丑角的形體和動作,往往模仿各種動物或是木偶、皮影的造型。我在《柴房會》中表演李老三突然遇鬼,驚恐欲逃,于是爬梯時是模仿壁虎的形態;接著是拿頂式滑梯,形似青蛙跳水。讓觀眾從自己熟悉的動物形態中產生聯想,借以加深對劇情發展與人物行為和心理狀態的理解。這種特殊舞蹈表演是極有表現力的。

        ? ? ? ? 潮丑藝術,也是技巧戲劇化、人生感情化的藝術。如扇子功的溜子扇、頂旋扇、張旋扇、輪扇、拋扇、沖天扇、二周翻扇等;梯子功的背滑梯、正滑梯、勾梯、拿頂式滑梯和椅子功等。它們為戲曲的人物表演增添華彩,讓觀眾得到藝術審美的愉悅,更主要是以特技來表現人物性格和推動劇情發展?!遏[釵》中扇子功的運用,正是為了刻畫“胡璉顛倒扇花生”(方烈文語)這個花花公子的輕浮、跋扈、得意忘形的性格?!恫穹繒分刑葑庸Φ淖饔?,是為表現李老三驚鬼的慌亂神態和心理活動。名丑李有存說得好:“特技的運用必須對點?!边@個“對點”就是人物與程式結合準確。

        ? ? ? ? 在這樣色彩斑斕的藝術天地里,我不斷探索、繼承、形成風格、發揮創造總結出一套表演之道:(l)觀其形。表演者要做到形似,給觀眾一個真實、直觀的藝術形象。(2)動其神。表演者要做到神似,給觀眾一個傳神的、有意味的藝術形象。(3)激其情。表演者要調動起創作的激情,讓觀眾感到情真意切。(4)明其理。表演做到合情合理,有藝術分寸和形象邏輯。(5)懂其法。在扎實的基本功上精通技法。使表演嫻熟自如,不斷總結表演實踐,從簡到繁,從繁到簡,努力提升為理論和經驗。

        ? ? ? ? 在潮丑的藝術舞臺中,唱曲很有特色,一種是用“痰火聲”,如烏必、郭石梅、黃克習(香港)、陳順和(泰國曼谷)、林炳林(郭石梅師弟)、蔡錦漢、胡炎城、呂洽輝、張承愛、楊榮喜、周樂(香港)、陳文昌(香港)、陳振才(泰國曼谷)、鄧慈、陳南才、楊永松、陳海亮、江秋良、陳雙河、林惠光等就是這類聲型,頗似通俗歌曲中的“氣唱”和“喉腔胸腔共鳴”的音色,聲型特別。另一種是用“實天雙拗聲”,如范阿倪、方尼姑、蔡龍漢、方庭章、陳清泉、色武(泰國曼谷)、林定銀、楊才順、黃阿漾(老丑漾)、楊祥振、陳庭良、楊江全、林錦裕(四斑丑)、吳林榮、吳為雄、陳玩惜、林明才、謝清足、陳清愛、葉林勝、謝名條、李庭波、賴明和、柯立正、翁全、林炎崇、孫暹龍、孫愈哆、陳水和、蘇木榮、林金生(新加坡)、黃鎮榮、謝樹發、李海創、蔡書強、李義鵬、陳福、楊啟杰、陳潮欽、陳家漢、黃健全等的唱聲,清腔甜喉,吐舌行腔滑稽幽默。道白的特色更為顯著,有的談笑風生,有的快人快語,有的繪聲繪色,有的陰陽怪氣,有的南腔北調??傊请S意而有分寸、抑揚頓挫具有韻律。前者行腔說白不協調,雖然有點特色但表現力受到一定局限。后者聲音有整體共鳴,表現古代人、現代人均較協調,行腔與說白不受音色上的影響,聽起來也很有美感。這二種聲型都可讓其生存,關鍵是如何發揮藝術風格。

        ? ? ? ?潮丑藝術本質上是一個美學的殿堂。對于美好善良事物,以審美藝術手段揚其美的德行和內容,簡稱為“以美揚美”。對于丑惡事物,以審美藝術手段針砭其丑的行徑和惡跡,簡稱為“以美貶丑”。在不斷的舞臺實踐中,我發現丑角藝術的美是一種超乎尋常的藝術美。


        潮丑是潮劇的戲魂

        ? ? ? ? 長期以來丑角的藝術實踐,創造出潮丑色彩斑斕、妙趣橫生的藝術世界和奇特的藝術魅力,因此潮劇有“無戲不丑”、“無技不丑”之說,有“丑角是戲魂”的美譽。

        ? ? ? ? ?在潮劇的傳統劇目中,幾乎每出戲都有丑角出現。如《陳三五娘》中的林大、卓二、李姐;《蘇六娘》中的楊子良、乳娘;《張春郎削發》中的半空和尚、魯國公、阿僮;《春草闖堂》中的胡進、王守備、楊夫人、吳獨、轎夫等;《古琴案》中的胡圖;《桃花過渡》中的渡伯等。我和我的丑角師傅方庭章、郭石梅、陳大筐、陳玩惜、李有存、蔡錦坤等都在上述劇目中擔任過舉足輕重的丑角人物。例如我扮演的半空小和尚,參與師弟張春郎和雙嬌公主的愛情瓜葛之中,在“削發”、“追殿”等重要場次中都有激化劇情、提神攝魄的作用。通過對半空和尚的生動塑造,從打科插諢到技巧表演,如用“錯步搶背”、“分腿小翻”騰空而起,“前滾毛”接珠,旋滾佛珠套于頸上的難度動作,不僅演活了半空,而且成為該劇情趣激蕩的戲段。

        ? ? ? ? ?大型喜劇《無意神醫》“牽絲診脈”一折必須“一番丑態最傳神扇動益見根基厚”(劉麒子語)才能發揮丑角表演的高潮,讓“《無意神醫》演技鮮”達到人物“和諧至性善周旋”(林曼蘭語)的性格境界。故而我在劇作家沈湘渠、作曲家李庭波、導演郭楠的合作下,決定更集中更夸張、更具獨創性地將潮丑的扇子功、水袖功、項衫功運用于“診脈”一折,將一個不懂醫術而又善良的知府那種心慌驚懼、有口難言、有理難辯、“啞巴吃黃蓮”的心情,通過道具來體現。在戲中,張無意處于想說實話又一次次的碰巧說不了真話,喜劇場面自然、流暢、樸實。當老宮女說:先生請(診脈)……”張無意將扇子功運用于人物復雜的心理變化。結合劇情,把人物慌亂無主的心理活動加以強調——外型化,一連串的“拋扇”、“溜子扇”、“金雞獨立”、“頂旋扇”、“碎步輪扇”、“木偶穿衣”左手牽著絲線,右手張旋白扇、時而打扇矮步、時而“前撲虎”、“壁虎爬行”?!耙恢О咨葘懴氯f年青史,千般怪臉諷盡百代忠奸”(泰國郭森林語)一氣呵成,將人物彼時彼刻的心態表現得神韻具佳,演出后確實“贏來觀眾齊聲贊”(林曼蘭語)?!段膮R報》、《解放日報》等多家報刊均發文評價張無意的表演如:“行云流水”,“丑而不俗、丑中見美、拙中藏智、憨中見情”。潮劇劇目中以丑為主要角色并成為珍品的比比皆是。例如《柴房會》被譽為潮劇戲寶,已被中國戲曲藝術研究院錄相存檔,作為國家級名劇珍藏。又如蔡錦坤老師扮演胡璉的《鬧釵》是潮劇“三塊寶石”之一。我扮演胡圖(《古琴案》)、丘孝(《扛石記》)、張無意(《無意神醫》)、沈則清(《雙青天》)、藍繼子(《藍繼子》)、陳璜(《大河情》)、《桃花過渡》、《絳玉摜粿》、《雙下山》;名丑謝大目的《失印》;尼姑丑的《箍桶案》;清泉丑的《憨仔》;女丑謝清祝、陳清愛、葉林勝、陳良美、許貴裝、許梅影的《鐵弓緣》、《秋茄舅摜油》、《騎驢探親》;方庭章、徐坤全、郭桶的《打花鼓》、《張三會妻》;黃克習夫妻合演的《克拾》和《趙昂求情》;楊才順的《子良討親》;鄭壁高的《秋湖戲妻》;林明才的《王茂生進酒》、《張古董借妻》;吳美城、莊別人的“婁阿鼠”;陳大筐的“假牛魔王”、“二孔明”、“姚大”、“偽保長”;陳振才的《陳良殺妻》,楊祥振的“豬八戒”,胡璉;林二成、陳木龍、廖順興、陳喜和的“孫大圣”;郭石梅的“呂洞賓”、“理晤直”、“族長”、“蠻橫”;陳玩惜的“四紅鼻”、“知州”、“裴?!焙汀哆x女婿》的“知縣”;楊榮喜的“敗家仔”;陳縣、林輝榮、徐永書、陳潮欽、胡耀、陳鴻飛、張樹桐的“孫富”;陳玉城的“林鑒成”;劉立榮、鄭鶴珠的《戲秋香》;葉林勝、謝素貞的“李姐”;吳林榮的“卓二”;賴明和的 “老衣丑”;陳海亮、葉林勝的《金福戲鬼》;許漢敦《鬧佛堂》的“小公子”薛武;武丑陳喜和、陳偉城的“胡璉”;黃友義的“官袍丑”;柯立正的“門官”;李義鵬的“驛丞”;孫暹龍的“解差”;陸炳告的“小太監”;陳木炎、林十四、陳大成、林欣榮、吳坤、林建東的小丑“老王、九成”;李庭波的“小皇帝”;翁全的“藍繼子”、“林添德”;謝大目、蔡錦坤、周書圃、楊永松的“周不錯”;徐坤全、吳為雄、李有存、陳慶標、蘇木榮、陳幫沐、陳煥澤的“萬家春”(《刺梁驥》);揭陽市潮劇團林若英、許艷娥的《龍井渡頭》;林炎崇、蔡書強、林松弟、林惠光的《雙睛盲》;洪妙、翁創龍的《換偶記》;廖文卿、林玩貞、馬蟬如的“大奶”、“孝妻”;陳水和、曾惠剛的渡伯;賴炳清的《連升三級》;揭東跑臺下隴蔡錦漢的“李老三”;林惠光、黃健全、陳惠元、韋鎮輝、陳雙河、謝繼順及饒平黃崗東巷宮名丑張買的《柴房會》均是唱做念并重,備受歡迎。以丑為主角的名劇須要功夫全面.戲路寬廣的演員,均能在劇中擔綱人物,就是配角也能為劇情戲趣起到“酵母”和“味精”的作用。更甚者,竟有一劇多丑,如《鐵弓緣》中五個人物占三個丑角、《金花女》十一個角色中就有七個是丑角,《剪辮記》四個角色中竟然三個是丑角,形成潮丑表演別具一格的特色。


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